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13年刻划《剪翼史》,王文兴不疾不徐也不坠的创作,带领读者体

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发布于:2020-06-04

13年刻划《剪翼史》,王文兴不疾不徐也不坠的创作,带领读者体

继《家变》、《背海的人》之后,王文兴人生第三部长篇小说《剪翼史》是在每天只写作两小时的情况下,历时十三年后才诞生的新作。在什幺都求快、怕落人后、恐漏失资讯的今天,要放慢脚步,除了勇气,还需十足定力;王文兴用这部创作极慢的小说,希望带领读者用更缓慢的速度来阅读。

《家变》是王文兴从 27 岁写到 33 岁,体现年轻人的成长过程;《背海的人》从 35 岁写到 58 岁,刻画中年人的社会体验与观察;而《剪翼史》写于 64 岁到 76 岁,是王文兴透过在大学任教的主角贺宗成来反思人生本质。他跟随自己人生的阶段,逐步创作出相应的作品,对王文兴作品研究甚深的加拿大卡加利大学教授黄恕宁说:「这三部小说,是人生三部曲。」

《剪翼史》主角贺宗成是困顿不得志的大学中文系教授,不论是工作或婚姻,都受到极大冲击,最后被校方以「注音不能,国语不正,如此师表,贻害后生」为由评为「不适任」,因此读者容易将书名《剪翼史》直接投射知识份子有志难深的处境;但王文兴说,「剪翼」二字影射的内涵,更大目的是要回到生命本质的困境。

由于注重音韵与视觉美感,「朗读」一直是王文兴创作小说的重点之一,朗读的意义类似读剧,演员透过读剧可掌握剧本精神,而读者透过朗读,对理解文本帮助很大;在中央大学英美语文学系副教授易鹏协助下,从 2001 年起,王文兴先后录製完成《背海的人》与《家变》。

比起前两部小说,《剪翼史》在用字与风格上更特殊,除大量使用罕见字、注音文,而且还有许多空白与自创标点符号。新书发表会上,王文兴邀请实践大学应用外语学系副教授萧瑞莆一起朗读《剪翼史》的序言与小说结尾最后两段内容,而光是这两段约七百字的内容,就有许多值得深究之处,完全展现慢读的意义。

主持人陈蕙慧自我调侃地用「一度读到很错乱、呼吸不顺」来形容初读《剪翼史》的感受,然而,「这正是王老师特别要大家知道,一目十行是不好的习惯,必须要以反覆咀嚼阅读的方式,跟着作者的节奏走,且小说的第一句话到最后一句话,是完整的,所以当你第二句话,第一句话要牢牢记住。」

举例来说,王文兴在《剪翼史》里大量使用注音文,但他使用注音文的意义与宅世代用注音文 kuso 无厘头截然不同,「用ㄏㄞˊ,而不用还,用ㄊㄚ,也不写他,是因为注音会比文字更轻,我在这些字的上头想轻轻地说,不要用很重的字,以免破坏句子的自然节奏。」

罕见字部分,比方「缺」与「阙」,意同,但为何王文兴要用「阙」而捨一般使用的「缺」?「缺显得无力,会分散注意力,但阙,笔画複杂,于是我就毫无道理蛮横地用了这个阙字。」

读音部分,如「所觌(音ㄉㄧˊ,意同见)」而不用「所见」、「躞(音ㄒㄧㄝˋ)经」而不用路经、步经、行经,都是因为王文兴考虑到音律美感,避免声音过于爆炸不悦耳。

字型在视觉与意义上的呈现,王文兴也琢磨很深。例如,使用「国寰」而非「国度」,是因为他想呈现今生他世截然不同的地方,度只是一个範围,不能彰显宇宙空间的意涵,用「寰」更贴切。

栀子花用「一台」而非一株、一棵,是因为株与棵都会有细长的形状意向,但王文兴要呈现的栀子花不是很瘦高,而是较为广阔的体积,所以用台更适合,也比简体字「台」更结实浓密;「那幢大典楼」,用幢而不用座,因为座只是单位,没有视觉感,幢则有外形的具体表现;随后,同样的大典楼,他改用「一矗」形容,这又与幢有何不同?「我要有画面上的感觉,幢,是主角抵达、靠近去看大楼,而矗,是主角步经,就在身边,离大楼更近,大楼的高度感会更强烈。」

王文兴也相当注重视觉上的焦距是否合理,例如小花就不跟大树摆在一起,「这会像电影镜头,远景运镜中突然插进一个近距离的画面,然后再回到远景,这样很不流畅。」

最后,要离开学校的贺宗成究竟该用什幺心情观看大典楼的工地施工?这是象徵时代变迁、人事变迁,若以校园中的旧楼被新建筑取代来表现,那幺这时想要告别学校的贺宗成,势必聚焦在兴建的大楼上,「会变得像是观光客,心情不符合」,因此王文兴反把视线拉到在贺宗成眼前慢跑的男女同学身上,以前女生不可能这样运动,现代的女性因为性别自觉而不同以往,加上男女同学的出现也容不得贺宗成拒视,更能凸显时代不留情地改变。

王文兴特别强调文字的音乐性,他自己形容《家变》是首抒情的浪漫乐,《背海的人》则是反讽、激烈与阳刚的协奏曲,而《剪翼史》精心打造的是返璞归真的真水无香音乐。人生行至古稀之年,途中曾经历的起伏也好、不顺也罢,透过贺宗成看似不顺遂的结局,最后「他走出了校门 _ _」,反而是另一条更开阔的淡泊之路。

这样的人生境界与哲理,是创作不疾不徐也不坠的王文兴独有的视野。

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